En el año 2001 tuvo lugar en el complejo de cines, Multicines, de Quito el primer festival de cortometrajes de ese espacio, dentro del cual se exhibió la película Camal del artista Miguel Alvear. Fue entonces cuando María Belén Moncayo, directora del Archivo AANME (Asociación Archivo Nuevos Medios Ecuador), percibió en la pieza en cita un sentido narrativo diverso al propio de la ficción ortodoxa o del documental testimonial. La sensibilidad estética mostrada en el filme llevó a Moncayo a tomar la decisión de estudiar más a fondo este tipo de obras de arte en el contexto ecuatoriano. Su motivación estaba ligada a obras de similar lindero artístico que había apreciado en la materia de Historia del Arte, cursada dentro de sus estudios de Diseño Gráfico llevados a cabo en la ciudad de Quito.
De esta forma, María Belén empieza su aproximación hacia artistas, curadores e instituciones del Ecuador relacionados desde su asidero con el audiovisual experimental. El primer artista en ser entrevistado fue Javier Andrade Córdoba; el primer curador, Cristóbal Zapata; y, la primera institución en ser consultada, la biblioteca de la Universidad San Francisco de Quito. La indagación con otros comisarios, la visita a salas de exhibición de arte y la indagación en literatura sobre la historia del arte nacional dieron a luz a través de los años los nombres de artistas y colectivos que optaron por la imagen en movimiento como vehículo de expresión plástica. Para el 2026 el Archivo AANME cuenta con una agenda de más de 200 artistas y colectivos que provienen de nueve provincias del país.
Durante los primeros diez años de gestión, Moncayo viajó a las ciudades de Cuenca y Guayaquil con el ánimo de convocar a los artistas de ambas ciudades a entregar copias de visionamiento de sus obras; años en los que aún no se popularizaba el envío de archivos por medio de plataformas de streaming. En consecuencia, a la fecha el repositorio cuenta con 700 piezas que aborban el videoarte, la videopoesía, la videodanza, la videoinstalación, la videoescultura y el net art. También, el archivo guarda material digital y físico derivado de las exhibiciones artísticas en las que han participado las obras producidas por los artistas y una biblioteca especializada. Todo ello suma aproximadamente siete mil ítems.
En el año 2007 la profesora catalana, Laura Baigorri Ballarín, tomó contacto con la directora del archivo (el que para entonces tenía el nombre de Archivo ESCORIA). Su nombre fue cambiado a AANME en el 2010. Baigorri invita a Moncayo a escribir el capítulo sobre el Ecuador en el libro antológico Vídeo latinoamericano. Una historia Crítica (AECID-Brumaria, 2008). Ello constituyó el salto del Archivo AANME hacia su visibilización internacional que, a lo largo del tiempo, tuvo momentos de impacto en las siguientes ciudades: Bogotá, Lima, Ciudad de México, Los Ángeles, Nueva York, Londres, París, Roma, Sperlonga, Madrid, Barcelona, Sitges, Lloret de Mar, Bruselas, Amberes y Luxemburgo.
Un importante proyecto de difusión nacional se articuló en el año 2010 en 23 de las 24 provincias por medio de la Itinerancia Nacional de Videoarte del Ecuador. Este proyecto difusurio y educativo tuvo cifras de asistencia sin precedentes para el género experimental, al igual que la exhibición de muestras emblemáticas internacionales, como Visionarios y Videoarde, emplazadas en Quito, Guayaquil, Cuenca y Manta desde la gestión del Archivo AANME.
En idéntico año el Archivo AANME hizo el lanzamiento del libro de su autoría ECUADOR 100 artista del audiovisual experimental 1929-2011, financiado por el Prince Claus Fund. El documento está traducido al inglés, su tiraje fue de mil ejemplares y su difusión llegó hasta los cinco continentes. La versión electrónica de la publicación ha sido difundida con creces a lo largo del tiempo. Y, otro libro de autoría de Moncayo espera ver la luz: Fax Fatory Solá Film. Filmografía de Eduardo Solá Franco: el resultado de una investigación de doce años sobre la relación de este artista ecuatoriano-catalán con el cine. Cuatro de sus cintas fueron restauradas en la Escuela de Preservación Fílmica de la Tisch School of the Arts de la NYU por el profesor Bill Brand y sus alumnos; aporte significativo para el patrimonio fílmico ecuatoriano, que es tal gracias a la intervención de la artista uruguaya, Ángela López Ruiz, al historiador de arte Rodolfo Kronfle Chamber y al acervo en ciernes.
Finalmente, AANME pone hoy de relieve la labor inconmensurable que las siguientes personas prestaron desde varios contingentes para que llegue a ser el referente nacional e internacional del videoarte y cine experimental del Ecuador: en el país, el artista y profesor Gonzalo Vargas Maldonado; y, fuera de él, la antes mencionada, Laura Baigorri B.
Es para el Archivo AANME un verdadero orgullo celebrar estos 25 años. Gracias a sus seguidores por acompañar su trayectoria y asistir a sus eventos. En el 2026 se contempla la realización de algunos dentro y fuera del Ecuador.
¡Viva el Archivo AANME, larga vida!
